梁氏兄弟的黃埔履歷

　　梁鼎銘(1895—1959)，原名協(xié)榮，祖籍廣東順德龍江，父親梁紫榮在南洋水師海容巡洋艦上任正管輪職，家中有兄弟姐妹6人。梁鼎銘排行第四，下面尚有一對雙胞胎弟弟，即梁又銘和梁中銘。梁鼎銘自小喜愛繪畫，初學(xué)西畫，后改學(xué)中國畫，梁又銘、梁中銘也自幼在兄長的帶領(lǐng)下寫生、繪畫，走上藝術(shù)道路。1917年，為負擔(dān)家庭生計，梁鼎銘進入英美煙草公司廣告部擔(dān)任美術(shù)宣傳設(shè)計，繪制美人圖、月份牌等，收入頗豐。

　　或許是因為父親任軍職的關(guān)系，梁鼎銘自小就立下了救國之志。在英美煙草公司任職時，兄長礪中曾叮囑他：“常常聽你說要救國，但是到了緊要關(guān)頭，沒身體是不行的?！睘榇?，他向當(dāng)時上海有名的拳師蔡南拳學(xué)習(xí)拳劍，業(yè)余堅持自修國學(xué)、繪畫。1923年創(chuàng)辦天化藝術(shù)會，與同好友人互相砥礪，共同進步，梁又銘、梁中銘也是會員。1925年五卅慘案的發(fā)生，促使梁鼎銘下定了投身革命的決心。1925年5月30日，上海學(xué)生2000余人在租界內(nèi)散發(fā)傳單，發(fā)表演說，抗議日本紗廠資本家鎮(zhèn)壓工人大罷工、打死工人顧正紅，被英國巡捕逮捕100余人。下午，萬余群眾聚集在英租界南京路老閘巡捕房門口，要求釋放被捕學(xué)生，高呼“打倒帝國主義”等口號，英國巡捕竟開槍射擊，當(dāng)場打死13人，重傷數(shù)十人，逮捕150余人，造成震驚中外的五卅慘案。憤慨于帝國主義之蠻橫，梁鼎銘毅然離開上海，來到當(dāng)時的革命根據(jù)地廣州開個人畫展。經(jīng)朋友陳希曾的引見，他結(jié)識了時任黃埔軍校校長的蔣介石，表達了自己愿意以8年苦學(xué)所得的歷史畫專長，投身革命宣傳工作，并期望今后條件具備時能從事歷史畫的創(chuàng)作工作。蔣介石極為賞識梁鼎銘的才學(xué)和志向，邀請其加入黃埔軍校工作，在政治部擔(dān)任中校藝術(shù)股長。

　　黃埔軍校由孫中山先生手創(chuàng)。在國共合作的推動下，軍校辦學(xué)卓有成效，校園朝氣蓬勃，大量革命軍事、政治人才從軍校源源輸出。黃埔軍校由此成為海內(nèi)外進步青年衷心向往的熱土。梁鼎銘進入軍校后，深為校內(nèi)緊張、火熱、戰(zhàn)斗的革命氛圍所感染。1926年，梁鼎銘充分發(fā)揮其特長，為黃埔軍校創(chuàng)辦了一種新的藝術(shù)刊物——《革命畫報》。1926年7月，廣州國民政府發(fā)起北伐。在不到一年的時間里，以黃埔軍校師生為骨干的北伐軍，接連打敗了兵力數(shù)倍于己的吳佩孚和孫傳芳軍隊，占領(lǐng)了湖南、湖北、江西、福建、浙江等省份，將革命勢力擴展到長江流域。1927年梁鼎銘亦投身北伐，調(diào)任國民革命軍總司令部政治部中校藝術(shù)股長，負責(zé)藝術(shù)工作，后相繼任第8路軍政治部組織科長、北路總指揮部政治部宣傳科長等職。1928年蔣介石在上海復(fù)職，梁鼎銘自廣州潛赴上海，主編《圖畫京報》，并任北伐軍總政治部藝術(shù)科長一職。北伐完成后，梁鼎銘奉命赴歐考察德、法、意、比四國美術(shù)。歸國后，任中央黨部建筑陣亡將士公墓委員會藝術(shù)專員，蔣介石為他在南京中山陵旁靈谷寺建筑畫室，開始專心從事歷史繪畫的創(chuàng)作。1934年秋，梁鼎銘患嚴重頭痛癥，身體狀況每況愈下，嚴重影響創(chuàng)作。他選擇再次回到黃埔軍校，擔(dān)任教官一職，以作短暫的休養(yǎng)。此時軍?；I備成立革命歷史紀念館，梁鼎銘擔(dān)任籌備委員，全權(quán)負責(zé)該館圖片設(shè)計、美術(shù)和陳列布展等工作。1938年秋，國民政府西遷入川，梁鼎銘亦舉家追隨遷徙。1938年冬天至銅梁軍校任教官兼新生社總干事，繼而任成都軍校教官，后因病辭職往峨眉山修養(yǎng)4個月。1939年，任四川綦江戰(zhàn)干團主任教官職。

　　1926年7月，梁又銘和梁中銘孿生兄弟倆應(yīng)兄長梁鼎銘的召喚，來到廣州。梁又銘最初任職國民革命軍中央軍事政治學(xué)校政治部中尉繪畫員。9月，任政治部宣傳科編纂股中尉繪畫員（相關(guān)記錄見《黃埔軍校第五期同學(xué)錄》，湖南省檔案館校編《黃埔軍校同學(xué)錄》，湖南人民出版社1989年7月版，第151頁，以及梁氏后人珍藏的梁又銘先生在黃埔軍校任職的委任狀），接替梁鼎銘繼續(xù)主編《革命畫報》。1927年10月，升職為政治部宣傳科編纂股上尉繪畫員。廣東革命歷史博物館收藏有梁又銘先生20世紀40年代末繪的《憶繪北伐前之黃埔》水墨畫。畫稿上，高高矗立的旗桿和其上飄揚的國民黨黨旗為視覺的中心。畫面的近景落在黃埔軍校校本部直通江面的木碼頭上，碼頭前擁擁簇簇停泊著好幾艘汽船，不遠處一艘汽船正緩緩駛過。碼頭上隱約可見正朝著黃埔軍校走來的人。校本部的歐陸式大門與現(xiàn)在舊址的樣式完全一致，門口站著兩個持槍的衛(wèi)兵，大門上掛著陸軍軍官學(xué)校的牌匾，門口左右白墻上分別寫著“革命尚未成功”“同志仍須努力”等字，遠處隱約可見黃埔軍校俱樂部和綿延的扯旗山。畫稿繪制入微傳神，可見梁先生對那段黃埔軍校歲月的深刻追憶和緬懷。

　　1929年，梁又銘任國民革命軍陣亡將士公墓戰(zhàn)史畫畫師，并協(xié)助梁鼎銘于南京靈谷寺畫室創(chuàng)作。1932年一二八松滬抗戰(zhàn)爆發(fā)，梁又銘請纓赴滬參戰(zhàn)。1936年，擔(dān)任國際新聞攝影社社長，負責(zé)全國新聞圖片的統(tǒng)一發(fā)布工作。1936年底，在周至柔將軍的力邀下，梁又銘投效空軍開創(chuàng)《中國空軍》月刊。

　　梁中銘在黃埔軍校停留的時間較短。他來到廣州后，先在黃埔軍校入伍生政治部任職，負責(zé)編輯《入伍生畫報》。后相繼擔(dān)任廣東地方武裝團體訓(xùn)練員養(yǎng)成所政治訓(xùn)練宣傳科畫師、航空救國協(xié)會畫刊主編、南京京報畫刊主編、南京時事月報圖畫編輯、軍委會政訓(xùn)處中校股長等職，抗戰(zhàn)時任《陣中畫報》社社長。

　　黃埔軍校藝術(shù)之花——《革命畫報》

　　作為新型軍事學(xué)校，黃埔軍校極為重視政治教育和政治宣傳，印行了大量的校報、期刊、特刊、文集、講義、叢書、小冊子和傳單，廣泛宣傳主義和革命。黃埔軍校政治部內(nèi)設(shè)出版科，專門負責(zé)期刊、報紙的編輯出版和發(fā)行工作。負有藝術(shù)長才的梁氏兄弟在這里找到了用武之地，黃埔軍校的許多出版物上都有梁氏兄弟的作品，如為黃埔軍校第5期同學(xué)錄創(chuàng)作的四幅宣傳國民革命的插畫，而最能代表梁氏兄弟在革命宣傳上貢獻的，則是由其接力主編的《革命畫報》。

　　《革命畫報》是梁鼎銘創(chuàng)辦的一本以漫畫為主要形式的雜志，頗具影響力和個性特色。畫報為周刊，從第1期到第48期基本上逢周五出版一期。第50期后改為星期六出版。此外，畫報還在節(jié)日、重大政治事件或歷史事件紀念日出版特刊，這是畫報的一大特色，短短一年多的時間里，就先后出版有五卅特刊、民國政府成立一周年紀念特刊、九七特刊、十月革命九周年紀念特刊、反基督教特刊、新年特刊、三八特刊、總理逝世二周年紀念特刊、巴黎公社56周年暨三一八慘案紀念特刊、黃花崗七十二烈士殉難16周年紀念特刊等16種特刊，具有鮮明的政治觸覺和強烈的時代感。

　　畫報除第38期的二七特刊為彩色外，其余的均為紅、綠、褐等單色單頁石印，16開的紙橫排四版，每版一圖或多圖，圖上輔有簡短的文字說明。這樣的設(shè)計和排版既可當(dāng)作傳單散發(fā)，又便于在街衢巷尾張貼，很好地發(fā)揮了畫報的宣傳功能。

　　從目前所找到的《革命畫報》來看，畫報于1926年5月5日創(chuàng)刊，1927年7月16日出版第60期，跨度一年多。梁鼎銘擔(dān)任畫報的主編，他充分發(fā)揮漫畫的特色，通過諷刺、類比、比喻、夸張等各種手法，傳播新聞，諷喻時事，宣傳革命。1927年，梁鼎銘離開軍校投身北伐后，弟弟梁又銘繼任主編，故能繼續(xù)畫報的編輯主旨和方針，使其風(fēng)格保持一致。梁氏兄弟也是畫報的主要作者?！陡锩媹蟆飞峡堑拿糠嫸紩谶吔俏恢檬鹕蟿?chuàng)作者的名字。在畫報上署名較多的作者有鼎、名、鼎銘、又銘、乙乙、工人、西玲、光郎等。其中乙乙（乙乙是梁鼎銘的別名，見《黃埔軍校第四期同學(xué)錄》，湖南省檔案館校編《黃埔軍校同學(xué)錄》，湖南人民出版社1989年7月版，第71頁）、鼎和鼎銘是梁鼎銘的筆名；又銘和光郎（光郎是梁又銘的筆名，見《梁又銘小傳》《梁又銘先生畫集》，梁又銘藝術(shù)基金會2004年9月印行）是梁又銘的筆名，“名”應(yīng)為梁氏兄弟的筆名。由此可見，梁氏昆仲在畫報編輯發(fā)行上的重要作用。

　　《革命畫報》與血花劇社同為黃埔軍校的藝術(shù)之花，它是軍校重視革命文藝活動的歷史見證，同時也是大革命時期漫畫宣傳熱潮的產(chǎn)物?！陡锩媹蟆飞峡堑膬?nèi)容包括抨擊封建軍閥和帝國主義；報道北伐進展和北伐軍的英勇戰(zhàn)績，廣大人民群眾對北伐的支持和擁護；報道國際工人運動的情況；介紹孫中山的生平事跡，宣傳新三民主義、聯(lián)俄聯(lián)共等革命思想，等等，對于揭露封建軍閥和帝國主義的罪行，發(fā)動群眾支持北伐戰(zhàn)爭，推動革命形勢的發(fā)展都起了極大的作用。

　　在梁氏兄弟二人的努力下，《革命畫報》的銷量日益上升，傳播甚廣。據(jù)黃埔軍?！墩尾浚?927年）四月二十日至五月三十一日政治工作報告》一文中所言，《革命畫報》每周的發(fā)行量是4萬份。（見《黃埔軍校史料》第440頁，廣東人民出版社1994年版）在交通落后，信息傳播渠道閉塞的20世紀20年代，這樣的發(fā)行量是非常驚人的。即使是民國時期號稱發(fā)行量最多、發(fā)行地區(qū)最廣的通俗畫報《良友》，最高峰時期的銷售量也是4萬余份。若以此而論，《革命畫報》可謂是當(dāng)時的明星刊物了。

　　梁氏昆仲的歷史繪畫成就

　　歷史畫是西方美術(shù)的重要題材之一。17世紀的歐洲理論家認為歷史畫是繪畫最重要的題材，而嚴格范疇意味的歷史畫概念，由17、18世紀歐洲藝術(shù)學(xué)院所形成。藝術(shù)學(xué)院繼承了所謂“詩如畫”的人文主義看法，歷史畫被賦予至高無上的位置。畫面構(gòu)圖往往結(jié)合了宣傳與藝術(shù)，使藝術(shù)成為政治宣傳的最佳利器，除了宣揚國家民族面臨困境所凝聚之團結(jié)意識外，更重要的是塑造英雄的崇拜。在中國，西方繪畫經(jīng)由傳教士傳入中國，最初的內(nèi)容多為靜態(tài)人物和宮廷生活。1840年的鴉片戰(zhàn)爭驚醒了沉睡多年的國人，內(nèi)憂外患紛至沓來，促使民族意識日益高漲，成為時代主潮。1919年新文化運動，推動寫實主義的盛行。許多藝術(shù)家在美術(shù)救國的號召下大量創(chuàng)作宣傳畫，特別是抗戰(zhàn)爆發(fā)后，民族意識空前高漲，美術(shù)抗戰(zhàn)的時代要求刺激了宣傳藝術(shù)的發(fā)展，同時也反過來為戰(zhàn)斗題材的美術(shù)提供了豐富的沃土。

　　梁氏兄弟，尤其梁鼎銘先生，可謂是中國戰(zhàn)爭題材歷史畫的先行者。梁鼎銘在初次見到黃埔軍校校長蔣介石時，就曾表示，“我以八年余之苦學(xué)得歷史畫之專長，今愿以所長報效革命，先為宣傳工作，它日期望展我歷史畫之能?！保ㄞD(zhuǎn)引自臺灣佛光人文社會學(xué)院鄭雅文碩士之畢業(yè)論文《梁鼎銘昆仲繪畫之研究》，2005年。）可見對自己的革命及藝術(shù)道路有相當(dāng)清晰的規(guī)劃，心中早蓄此志。在黃埔軍校的歲月，梁鼎銘雖然事務(wù)繁忙，但仍堅持用畫筆記錄歷史的理想。他在廣州大石頭黃氏宗祠設(shè)立畫室，花費了半年時間創(chuàng)作《沙基血跡》油畫，這是他從事戰(zhàn)史畫創(chuàng)作的開端。這幅畫源出于黃埔軍校學(xué)生抗擊帝國主義的一段慘痛經(jīng)歷。1925年6月23日，黃埔軍校派出第3期入伍生總隊和黨軍部分官兵約700多人參加了抗議 “五卅”暴行的反帝示威活動。游行隊伍經(jīng)過沙基路時，遭到沙面租界英、法駐軍開槍射擊。黃埔軍校師生不顧自身危險，挺身而出，掩護群眾撤退。在沙基慘案中，軍校入伍生和黨軍官兵中彈犧牲和受傷不治者31人，傷者53人，損失慘重。此次事件，梁鼎銘雖未親身經(jīng)歷，但卻是觸發(fā)其民族主義情懷和對帝國主義仇恨的導(dǎo)火索。在這幅畫中，梁鼎銘以寫實的手法描繪了遭英法軍隊?wèi)K殺時混亂的場面、尸橫遍地的悲慘景況，畫面中始終豎立的旗幟和雖然倒下仍奮力舉手吶喊的人似乎象征著永遠不滅的中華民族精神，給人以希望。畫作完成后，一直懸掛在黃埔軍校俱樂部的禮堂內(nèi)。1928年黃埔軍校搬遷到南京，這幅畫也隨之運到南京，繼續(xù)收藏在黃埔軍校俱樂部內(nèi)。1938年南京淪陷后下落不明。

　　蔣介石對梁鼎銘的歷史繪畫事業(yè)給予了大力支持。1930年，蔣介石為梁鼎銘在南京中山陵旁靈谷寺建筑畫室，梁鼎銘自署為“戰(zhàn)畫室”，他“戰(zhàn)畫室主”的稱號便是由此而來。自此，梁鼎銘開始著手繪構(gòu)一系列歷史巨畫。其時，梁又銘亦在南京任國民革命軍陣亡將士公墓戰(zhàn)史畫畫師一職，遂從旁協(xié)助梁鼎銘的創(chuàng)作工作。此后的4年多時間，除1934年因身體原因暫停休養(yǎng)外，梁鼎銘一直專注于軍事史畫的創(chuàng)作，最先完成的是《惠州戰(zhàn)跡圖》。

　　《惠州戰(zhàn)跡圖》畫幅縱732.4厘米，橫2136.2厘米，歷時兩年零9個月，這一作品以西畫而言在中國歷史上是空前的。創(chuàng)作此畫時，內(nèi)外條件都已達到最優(yōu)，從內(nèi)部條件來說，梁鼎銘不復(fù)此前只是將繪畫作為業(yè)余，而能專心一意從事創(chuàng)作。且經(jīng)過前期歐洲的游歷，必然于畫技上有所感悟，而能將其運用到畫作上。有研究者還提到其當(dāng)時繪畫使用的都是從國外購買的材料工具，也因之而使繪畫作品的效果大為增色；從外部條件來說，史畫的創(chuàng)作獲得蔣介石的大力支持和援助，彼時南京國民政府剛于1928年在形式上完成國內(nèi)統(tǒng)一，局勢平和，故梁鼎銘能有時間、心情、資源做精心的創(chuàng)作準備。如繪制時特派一營官兵做模特，包括人物遠近關(guān)系、各種姿態(tài)均分群組畫速寫打稿，畫中的人物大小比例幾乎等同真人；為求真實，將惠州城墻磚由原地帶回擺放、研究；畫作尺寸達兩丈高，為便于作畫，梁鼎銘自行設(shè)計了升降梯。

　　《惠州戰(zhàn)跡圖》反映的是1925年9月廣州國民政府第二次東征攻打惠州情形。畫面以藍色為底色，構(gòu)圖巧妙地采用環(huán)繞型半圓弧設(shè)計引導(dǎo)視覺，站在畫前仿佛有置身戰(zhàn)場的真實感。畫面背景是圓弧形的惠州城墻，城墻上硝煙彌漫，破損處處，城墻上方楊坤如部隊的官兵正驚慌失措向下亂射，墻頭搭著云梯，東征軍官兵正奮勇向上攀爬，有官兵犧牲從梯上倒下。城墻角東征軍官兵正發(fā)起沖鋒，神態(tài)生動，有集中火力向城墻射擊增援的，有呼喊戰(zhàn)友英勇前進的，有扛云梯的，也有等待攀登的，再現(xiàn)了戰(zhàn)爭的宏偉場景，東征軍官兵犧牲奮戰(zhàn)的精神躍然紙上，極具真實感和藝術(shù)感染力。畫作完成后展示于南京靈谷寺畫室，梁鼎銘更做多個與真人等身的雕塑，擺在畫前增加氣氛。可惜的是抗戰(zhàn)爆發(fā)后，因此畫尺寸過于巨大未便攜帶，據(jù)聞已經(jīng)毀于炮火。

　　1935年，梁鼎銘一鼓作氣完成了《濟南戰(zhàn)跡圖》《南昌戰(zhàn)跡圖》《廟行戰(zhàn)跡圖》等幾幅畫作?！稘蠎?zhàn)跡圖》以1927年5月國民革命軍第1集團軍攻占濟南，奉軍部隊敗退為背景?！赌喜龖?zhàn)跡圖》反映了1926年11月蔣介石親臨前線，指揮第三次攻打南昌的情況。在兩次攻打南昌失敗后，蔣介石采取先截斷敵軍外圍供應(yīng)線的做法，調(diào)集左、中、右三路軍會攻，重挫了孫傳芳的主力部隊攻占南昌?！稄R行戰(zhàn)跡圖》描繪了1931年“一？二八”淞滬抗戰(zhàn)的廟行鎮(zhèn)之戰(zhàn)，真實地詮釋了廟行鎮(zhèn)戰(zhàn)役的激烈戰(zhàn)況，反映出中國官兵堅守陣地、不惜英勇犧牲的精神。

　　這5幅畫作被稱為國民黨的“五大史畫”，其中《沙基血跡圖》《惠州戰(zhàn)跡圖》《濟南戰(zhàn)跡圖》《南昌戰(zhàn)跡圖》等四幅都是反映黃埔軍校師生反對帝國主義、為國家民族征戰(zhàn)犧牲的主題，可惜的是這5幅畫作，都在戰(zhàn)亂中毀于戰(zhàn)火。從這幾幅畫來看，梁鼎銘采用繪畫的方式記錄戰(zhàn)爭史，以大氣派的宏偉架構(gòu)展現(xiàn)戰(zhàn)事的激烈，以及官兵英勇奮戰(zhàn)、流血犧牲的不屈精神，可說是史詩風(fēng)格的戰(zhàn)爭記錄畫。梁鼎銘也把歷史畫作視為自己畢生的藝術(shù)追求，晚年他在自傳手稿中曾自我評價說：“余致力歷史畫一事而終吾生，自評為優(yōu)，雖然經(jīng)歷萬苦枉過數(shù)十年，但自以為慰者有一言曰：‘朝聞道夕可死矣。’余以歷史畫為‘道’，可言之曰‘歷史畫成功而死可矣’。”

　　在梁鼎銘的影響下，梁又銘和梁中銘兄弟也走上了以藝術(shù)報效國家、以畫筆記錄民族抗?fàn)帤v程的道路。梁又銘在抗戰(zhàn)時被借調(diào)到空軍航空委員會，任《中國空軍》的藝術(shù)主編，因有感于中國新興空軍的戰(zhàn)績和壯烈犧牲，投入空戰(zhàn)史畫創(chuàng)作。梁中銘長期擔(dān)任國民黨軍隊中唯一的藝術(shù)宣傳刊物《陣中畫報》社的社長，被譽為“站在火線的戰(zhàn)士畫家”，常親赴最前線，以速寫的方式描繪軍人激戰(zhàn)報國的英姿。后在桂永清的建議下，梁中銘調(diào)到海軍服務(wù)，亦因此繪制了海戰(zhàn)史畫。正如周至柔在梁又銘抗戰(zhàn)畫冊上題詞所言：“以時代畫人的手法，寫時代武力的尖峰。為藝術(shù)辟新園地，為抗戰(zhàn)留大史跡?！?/div>